Musik - Musikfestival Taktlos: Seit 30 Jahren mehr und mehr taktvoll

«Waghalsige Musik zwischen den Genres und abseits des Mainstreams», lautet seit 30 Jahren die Affiche des Festivals Taktlos, das jeweils im Frühsommer in der Roten Fabrik in Zürich über die Bühne geht. Dieses Motto stimmt heute nur noch teilweise – was nicht zwingend schlecht sein muss.

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  Fredi Bossard nennt einige Höhpunkte aus 30 Jahren Taktlos: 1984 zweifellos die Schweizer Jazzpianistin Irène Schweizer.

  Keystone

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  1985 trat Heiner Goebbels (1. v.l.) mit der Rockband Cassiber auf, heute wird er in den grossen Konzerthäusern gespielt.

  Cassiber - Christof Anders/Alfred Harth/Heiner Goebbels

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  Auch er war immer wieder zu Gast in der Roten Fabrik: Der New Yorker Experimental-Komponist und Musiker Elliot Sharp.

  Andreas Sterzing

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  Der Flyer (hier der von 2000) macht es in Wort und Bild deutlich: Taktlos ist kein Musikfestival im herkömmlichen Sinn.

  Taktlos

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  Ebenfalls ein regelmässiger Gast: Die US-amerikanische Sängerin, Komponistin und Performerin Shelley Hirsch.

  Keystone

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  Einer der Höhepunkte 2003: Die Pianistin Sylvie Courvoisier (r.), zusammen mit dem Geiger Mark Feldman.

  Keystone

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  Ein weiterer regelmässiger Gast: Der japanische Musiker und Komponist Otomo Yoshihide, hier am Taktlos von 2003.

  Keystone

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  Seit Beginn weg auch immer wieder dabei: Phil Minton, der Meister der freien Vokal-Improvisation.

  Andy Newcombe

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  In bester Erinnerung aus dem Jahrgang 2007: Der französische Bassklarinettist Louis Sclavis.

  Keystone

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  Auf dem Flyer und ebenso musikalisch herausragend 2007: Die schweizerisch-ghanaische Vokalkünstlerin Joy Frempong.

  Taktlos

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  Höhepunkt 2012: Das Septett von Nils Wogram (ganz rechts im Bild).

  Eva-Maria Tornette

1984, als das Festival Taktlos seine erste Ausgabe erlebte, wurden die Bands noch auf eine kleine Schweizer Tournee geschickt, mit Stationen in Zürich, Basel und Bern, drei Festivals also. Irène Schweizer war damals das Aushängeschild und sozusagen die Gastgeberin. Zu Gast waren beispielsweise Musiker aus der damaligen BRD (Peter Kowald, Paul Lovens) und der DDR (Conny Bauer, Günter Sommer), die da eine gute Gelegenheit fanden, sich zu treffen.

Auch sonst war vieles noch anders, zum Beispiel das kulturpolitische Klima: Die 80er-Unruhen hatten eben erst die Zürcher Jugend auf die Strasse und das Opernhaus fast zum Einstürzen gebracht. Die Einsicht, dass nicht nur die Hochkultur mit Opern-, Schauspiel- und Kunsthäusern unterstützungswürdig seien, war zumindest in der Politik neu. Die Rote Fabrik war ein weithin sichtbares Zeichen dafür.  

Nicht mehr die Welt auf den Kopf stellen

30 Jahre später ist die Musik des Taktlos nicht mehr ganz so waghalsig, der Mainstream ist breiter geworden. Das hat einerseits mit den Zuhörern zu tun: Wir alle sind 30 Jahre älter geworden. Und so wie es heute mehr braucht als etwas nackte Haut, um einen Opernskandal zu entfachen, erschreckt frei improvisierte Musik kaum mehr.

Und auch die Organisatoren des Festivals – ja, der Kopf ist immer noch der gleiche: Fredi Bossard – sind älter geworden: Mit den Jahren fanden zunehmend Musikerinnen und Musiker Eingang ins Programm, die kaum den Anspruch haben, die Welt auf den Kopf zu stellen. Sondern die einfach gescheite, durchdachte und gut gespielte Musik machen wollen.

Die musikalische Mischung macht’s

Die Saxophonistin Nicole Johänntgen etwa, die dieses Jahr am Eröffnungsabend spielt, kommt von der Fusion-Musik her – früher wäre das zumindest ein Makel, wenn nicht ein Stigma gewesen. Oder der finnische Pianist IIra Rantala, der Bewunderer weit über den Jazzkuchen hinaus hat. Und der norwegische Trompeter Nils Petter Molvaer, der fast ein Star zu nennen ist.

Schlussendlich setzt das Festival auf die musikalische Mischung, und die ist dazu angetan, ein breites musikinteressiertes Publikum anzulocken. Hemmungen, die Schwelle der Roten Fabrik zu überschreiten, sollte man nicht haben: Deren etwas in die Jahre gekommene, muffige Atmosphäre ist ob der Farbigkeit der gebotenen Musik schnell ausgeblendet.