Dorfplatz Ins - Eine Reh-Wimper für die feinen Striche

Das Atelier im Albert Anker-Haus ist eine wahre Fundgrube für alle Kunstliebhabende. Hier begegnet man dem bekannten Schweizer Maler sozusagen auf Schritt und Tritt. Farben, Pinsel, Staffelei, Requisiten, Leinwände und vieles mehr zeugen von seinem Schaffen.

Matthias Brefin ist der Ururenkel von Albert Anker. Mit dessen Leben und Wirken ist er bestens vertraut.

SRF

Louise war die Tochter von Albert Anker und Matthias Brefins Urgrossmutter.

SRF

Im Atelier könnte man meinen, der Künstler kehre jeden Moment zurück an seinen Arbeitsplatz.

SRF

Die unzähligen Bücher werden regelmässig abgestaubt. Eine aufwändige Arbeit.

SRF

Albert Anker war sehr belesen und beherrschte sieben Sprachen.

SRF

Für seine Modelle hatte Albert Anker jeweils auch die passende Kleidung parat. Dieses Kleid ist auf verschiedenen seiner Bilder zu sehen.

SRF

Einige der alten Farben bewahrte der Maler in Fläschchen auf.

SRF

Vorsicht! Der grüne Inhalt im kleinen Glasbehälter ist reines Arsen.

SRF

Für die Farben wurde die Erde mit dem Mörser fein gemahlen.

SRF

Viele seiner Pinsel hat Albert Anker selber gemacht, meistens aus Marderhaaren.

SRF

Für die Pinsel nahm Albert Anker zum Beispiel Marderhaare, die er mit einem eigenen Haar zu einem Büschel band.

SRF

Zeugen aus alter Zeit.

SRF

Spielfiguren und Dominosteine.

SRF

Ein paar SRF Musikwelle-Hörerinnen und -Hörer durften dank Losglück das Atelier besuchen und den Geschichten von Matthias Brefin lauschen.

SRF/Alexandra Felder

Anschliessend lernten die auswärtigen Gäste bei einem Workshop das Mischen von Farben kennen.

SRF/Alexandra Felder

Nach der Führung durchs Atelier und dem Farben-Workshop durften die Gäste ein Glas Wein aus der Region und ein Stück Speckzopf geniessen.

SRF

Es ist die grosse Liebe zum kleinsten Detail, die Albert Ankers Bilder so lebendig wirken lassen. Dafür scheute der Maler weder Zeit noch Mühe. Ein Beispiel dafür ist seine intensive Suche nach dem perfekten Haar für einen Pinsel. Sehr fein musste es sein, um offenes Haar zu malen. Fündig wurde er schliesslich bei der Reh-Wimper. Damit konnte er jedes einzelne Haar naturgetreu malen.

Mädchen die Haare flechtend

Das Malen von Haaren erforderte viel Feingefühl. Dafür verwendete Albert Anker eine Reh-Wimper.

Keystone

Überhaupt machte Albert Anker seine Pinsel vorzugsweise selber. In seinem ehemaligen Atelier liegt zum Beispiel einer aus Marderhaaren. «Diese band er mit einem eigenen Haar zusammen, steckte den Haarbüschel in einen Federkiel und befestigte diesen mit Siegellack an einem kleinen Stecken», erzählt sein Ururenkel Matthias Brefin.

Matthias Brefin

Matthias Brefin ist der Ururenkel von Albert Ankel. Der pensionierte Spitalpfarrer verwaltet das Ankerhaus zusammen mit der Stiftung Albert Anker-Haus. Vor seiner Tätigkeit als Pfarrer studierte er Naturwissenschaften. Später arbeitete er als Lehrer sowie drei Jahre lang als Techniker in der Entwicklungshilfe im heutigen Benin. Er war schon früh vom Segeln fasziniert – wie schon Albert Ankers Sohn Maurice.

Matthias Brefin kennt alle Gegenstände in Ankers Malatelier. Er hat sie inventarisiert und weiss ihre Geschichte. Auch mit Farben und Farbherstellung ist er bestens vertraut. «Die Farben wurden früher zum grössten Teil selber gemacht. Auf seinen Reisen durch die Provence oder Toskana hat mein Ururgrossvater farbige Erde gesammelt, aus Roussillon das typische Rot oder auch Ocker, wie man es ebenfalls in Siena findet.»

Erdige und edle Farben

Dann gibt es aber auch die Farbe Blau, die in der Natur nicht vorkommt. Das Blau hat Albert Anker – wie viele andere Künstler auch – aus dem Lapislazuli gewonnen. 34 verschiedene, meist erdige Farben hat der Inser Maler für seine Gemälde verwendet. In einem kleinen Schrank des Ateliers sind alle gut verwahrt.

Tödliche Substanzen

Die leuchtenden Farben, die Albert Anker zum Beispiel für Broschen verwendete, lagern gut verschlossen in kleinen Flaschen. Und dann gibt es noch das eine Fläschchen mit grünem Inhalt. «Davon muss man die Finger lassen, das ist reines Arsen», erklärt Matthias Brefin und ergänzt: «Viele Maler waren sich nicht bewusst, dass Farben auch giftig sein können. Sie formten die Pinselspitze häufig mit ihrem Mund und nahmen dadurch unbewusst giftige Stoffe auf. Vermutlich war auch Vincent van Gogh eher vergiftet als psychisch krank.»