Ende Dezember wurde Carlo Fuortes Intendant der Oper in Rom. Damals habe er ein Haus in tiefster Krise angetroffen, sagt er. Innerhalb eines einzigen Jahres habe das Teatro dell'Opera di Roma 13 Millionen Euro Defizit eingefahren – neben den 53 Millionen Euro, welche die Oper bereits als Subventionen erhalte.
Als Fuortes alle Budgetposten durchging, entdeckte er Beraterhonorare von jährlich 10 Millionen Euro, die durchs Band überflüssig waren. Er kündigte die Beraterverträge – nicht ohne damit Proteste auszulösen. Denn die Nutzniesser dieser Aufträge waren fast alles politische Freunde der vergangenen Regierungen.
Über 900 Anträge auf «kreative Pause»
Das schwierigste Kapitel aber seien die Arbeitsverträge für die 92 Musiker gewesen, sagt Fuortes: «Ich habe feststellen müssen, dass ein festangestellter Musiker von theoretisch 250 Arbeitstagen im Jahr nur 125 Tage wirklich arbeitete. Das heisst, die Produktivität der Musiker liegt um die 50 Prozent.»
Der Grund für die tiefe Präsenz: Ein Musiker kann mehrere Male im Jahr eine kreative Pause beantragen. Ob er in dieser Zeit dann wirklich kreativ ist, oder einfach nichts tut, hat nie jemand überprüft. Die 92 festangestellten Musiker stellten allein im letzten Jahr 912 Anträge auf kreative Pausen.
Hinzu kommt, dass Musiker, die in einer Oper gespielt haben, laut Römer Arbeitsvertrag für die nächste Oper nicht wieder aufgeboten werden dürfen. Das führt zu absurden Situationen. Demnächst ist «Rigoletto» programmiert. Dafür braucht es 72 Musiker, 92 hat die Römer Oper, also eigentlich genügend. Aber wegen des Verbots muss Fuortes 32 externe Musiker aufbieten – und bezahlen.
Gewerkschaft verhindert Sanierungsplan
Um das galoppierende Defizit in den Griff zu kriegen, hatte Fuortes zwei Möglichkeiten: «Wir hätten die Anzahl Aufführungen reduzieren können, um zu sparen. Dann hätten wir aber weniger Subventionen vom Staat bekommen. Also blieb nur dies: Die Musiker mussten mehr arbeiten, sonst drohte die Entlassung.»
In einer Umfrage sprachen sich 92 Prozent der Musiker für Mehrarbeit aus. Aber eine kleine Gewerkschaft sperrte sich gegen den Sanierungsplan. Leider gibt das italienische Arbeitsgesetz auch der kleinsten Gewerkschaft das Recht, alles zu blockieren. Da riss dem Verwaltungsrat der Oper der Geduldsfaden und er entliess alle Musiker mit Hinweis auf den drohenden Konkurs.
Zahlreiche andere Opernhäuser am Abgrund
Das hat es in Italien noch nie gegeben. Denn festangestellte Musiker in den staatlichen Opernhäusern gelten als Halbgötter. Doch Rom ist freilich kein Einzelfall. Auch in Parma steht die Oper vor dem Bankrott.
Misswirtschaft und ausufernde Gewerkschaftsrechte für die Musiker haben dafür gesorgt, dass das Opernhaus im vergangenen Jahr mit nur einem sehr schmalbrüstigen Programm aufwarten konnte. Dabei hätte es Kasse machen können, ist es doch die Heimstätte von Giuseppe Verdi, dem Nationalkomponisten, der letztes Jahr 200 Jahre alt geworden wäre.
Kaum mehr über die Runde kommt auch die Oper in Genua. Unter kommissarischer Verwaltung steht das San Carlo in Neapel, das älteste noch bespielte Opernhaus Europas. Die Negativliste liesse sich beliebig verlängern. Ausser die Fenice in Venedig und die Scala in Mailand haben alle Opernhäuser Schlagseite.
Defizit seit einem Jahr nicht mehr erlaubt
Jahrzehntelang zahlte die öffentliche Hand die Defizite neben den ohnehin schon üppigen Subventionen. Seit letztem Oktober dürfen die Opernhäuser aber nicht mehr defizitär sein. Prompt zeigen sich die meisten unfähig, die nötigen Anpassungen durchzuführen. Sie sind verwöhnt durch ewig sprudelnde öffentliche Gelder und erpresst durch masslose Gewerkschaften. Und dies im Ursprungsland der Oper.
